布莱恩·德·帕尔玛的新作《激情》在9月7日威尼斯电影节竞赛单元最后一天压轴出场。这位美国导演曾在1969年凭《帅气逃兵》获得了柏林电影节评审团大奖。他的影片如《黑色大丽花》、《蛇蝎美人》、《疤面煞星》等被观众所熟知的影片，都取得了不错的评价。然而，作品多次被入选如威尼斯、戛纳等各大电影节竞赛或展映的帕尔马却总是与领奖差一步之遥。今年他带到威尼斯的《激情（passion）》是对法国导演阿兰·科诺2010年的电影《罪爱（crime d’amour）》的翻拍之作，帕尔马以这部影片到通常并不被惊悚片所吸引的威尼斯电影节来竞赛，恐怕又与奖杯无缘了。
故事讲述了在“人吃人”的国际商界里两个女人的生死较量。由瑞秋·麦克亚当斯所饰演的克里斯蒂娜，有着天然的高雅，并很会与有钱有势之人逢场作戏，有自己的上流社交圈。她欣赏且保护的女孩伊莎贝拉，是个单纯，可爱，但很容易被利用的女人，同时在工作上她还有着惊人的才华。她们在同一个团队工作，不过，克里斯蒂娜却以控制这个年轻女人为乐，某次她教她如果永久而深入地进行诱惑控制和统治羞辱的游戏。然而，当伊莎贝拉和克里斯蒂娜的一位情人发生了关系后，战争爆发了。谋杀的当晚，在克里斯蒂娜举办晚宴时，伊莎贝拉正在剧院看芭蕾舞剧。那么凶手是谁呢？克里斯蒂娜喜欢惊喜，着性感内衣的她在卧室等待着她的情人……
以拍惊悚片闻名的导演布莱恩·德·帕尔马在这部新作《罪爱》中在原有的惊悚里加入了更多悬念的成分。从电影的后半段“复仇”开始，女主人公就开始在梦境与现实间穿梭，其多次惊醒的镜头，让人无从判断之前的片段是真还是假。重复的惊醒镜头暧昧得如同《盗梦空间》的几层梦境般错综复杂，而整个故事的迂回曲折、及女主角间的暧昧关系又带有几分大卫林奇《穆赫兰道》的味道。影片从复仇开始色调就转为冷色，而且百叶窗式的横条形阴影似乎也是从比利·怀尔德的《双重赔偿》上得到的启发。形式上对前人的模仿给《罪爱》这部新片蒙上了一层灰。虽然如此，紧凑的节奏、无懈可击的逻辑、扣人心弦的犯罪等还是让这其有很强的可看性和商业价值。
片中各种录像设备的置入是其唯一比较深刻有内涵的元素。在当今社会，各种录像装置遍地都是，门口、电梯、商店、办公场所，还有人们手中的手机、照相机等，镜头简直无处不在。这些录像设备普及后的问题和可怕之处在电影中被夸张放大，一方面它威胁到了人们的个人隐私，另一方面它所代表的所谓的“客观实事”是要被质疑的！电影用一个片段讽刺了这种看似真实的“客观实事”：克里斯蒂娜威教训莎贝拉的秘书时，单纯而倔强的秘书与她对抗起来；此时的她却对着监视器扑到秘书身上，佯装着挣脱开来，同时撕开了自己的衣襟。一幕精彩的办公室性骚扰被“客观”记录了下来，将成为女秘书的把柄被握在克里斯蒂娜手里。在这个经常以监视器中的“客观实事”来做证据的社会里，真实已找不到自己的位置。一如电影中交织在一起的梦境与现实，到最后让人再也无法分别真与假……